《金枝玉葉》（He’s a Woman, She’s a Man, 1994）和《金枝玉葉2》（Who’s the Woman, Who’s the Man, 1996）由張國榮、袁詠儀、梅艷芳三個能剛能柔的香港演員主演，最為人知的是袁詠儀在電影中的中性打扮、張國榮主唱的主題曲《追》，還有梅艷芳與袁詠儀的親吻場景。

這部電影中的男女角色非常流動，三人之間的情慾關係，顯示出一種曖昧的酷兒觀點。是男是女，喜歡男還是喜歡女，在這部電影中不再重要。

《金枝玉葉》花絮和訪問

電影的歷史背景也與香港同志運動息息相關。 80年代，香港因為「麥樂倫事件」開展「同志性行為非刑事化」的討論，同運分子發表《醒覺聲明》，政府直至1990年才正式通過草案。1989年才有香港同志電影節，由林奕華和香港藝術中心舉辦。 《金枝玉葉》在1994年出現，是香港電影中反映酷兒聲音的先驅，有文化評論人指電影「以同性戀題材包裝恐同思想」，似乎忽略了電影中多元流動的性別角色演繹，和電影畫面運用所展現出的曖昧空間。

袁詠儀與張國榮

無論你是男是女，我只知道自己喜歡你。
—顧家明（張國榮飾）, 金枝玉葉 （1994）

袁詠儀飾演的林子穎，因希望接近偶像張國榮飾演的顧家明，而女扮男裝，隨後她以男性身分成為歌手，成了少女殺手。袁詠儀的性別角色，由香港小姐冠軍和「最上鏡小姐」，轉眼變成迷倒少女的美少男──一切也是通過外表的改造，證明性別角色扮演，是一件非常靈活的事情。不過電影中，她的男性形象，卻不是傳統的陽剛男性，甚至有點「柔弱」；遇上張國榮的角色，兩者之間的「同性吸引」更為有趣。

張國榮飾演的顧家明，本身與劉嘉玲飾演的玫瑰是情侶。玫瑰人如其名般女性化，是傳統性別角色中，大家期望看到的「完美女性」。不過當顧家明遇上林子穎，卻墮入愛河，因為不知道對方是女扮男裝，曾經經歷過「自我恐同」的困境，經過一番掙扎，二人的化學反應和慾望實在太強烈，顧家明接受了自己愛上對方的事實。這是電影企圖踩界又想在安全區中遊走的伎倆，或者導演是故意將袁詠儀的角色塑造得曖昧，令到二人的愛情既不能定義成「異性戀」，也不能說得上是「同性戀」。總之，就是兩個陰柔的「男性角色」相愛，這與生理性別無關。

阿Wing不但踏足樂壇，更進入了家明和玫瑰的感情世界，她率直善良的性格，令家明和玫瑰都相繼不自覺愛上她這個外型中性的「男人」，發展出一段三角關係，但阿Wing又未能表露自己的女兒身。
──《金枝玉葉》電影大綱

在《金枝玉葉》結尾，袁詠儀換上白色裙子，和張國榮在電梯擁吻。有人指這部分再次回歸了「異性戀」的架構，令本身的酷兒定位消失。不過即使袁身穿裙子，她依然蓄着一頭短髮，你說她又變回了女性嗎？看來電影並沒有這個打算：她大可化妝、打扮得更加女性化，不需保留中性的氣質，但是電影的呈現，就是她以中性的模樣，和張國榮熱吻。鏡頭的運用也配合著「性別曖昧」的主題，二人接吻時的半身鏡頭，讓觀眾看到兩個性別氣質相近的人在親吻，而不是「一男一女」。

袁詠儀與梅艷芳

梅：「無論這個世界如何改變，無論你是男是女」
袁：「我都今生無悔。」
—金枝玉葉2 （1996）

梅艷芳飾演的方艷梅，在電影中與張國榮發生一夜情。同時，她愛上了中性的袁詠儀。而袁、張二人的關係因此而變得搖搖欲墜：二人相愛，卻也同時愛上了雌雄莫辨的梅艷芳。

林子穎請求方艷梅扮演她演藝生涯的女朋友，因為顧家明害怕被視為「男同志」，自己的「女兒身」在大眾中依然是秘密。更為曖昧的，是梅愛上了林子穎，她們也曾經發生關係；不過林子穎最愛的還是顧，通過和梅的關係和性愛，她進一步發現了情慾的其他可能性，和女性彼此吸引，是繼前一集張國榮「自我恐同」之後的承接。

顧家明也因為害怕女方變心，而一直渴望引起林子穎的注意，變成了「妒忌的女朋友」角色，可見林子穎是二人關係中的「主導者」。

其中一幕，梅、袁二人反轉男女形象拍「戲中戲」。一向中性打扮的林子穎，竟然扮演女性，梅則扮演男性。梅在「戲中戲」說出對白：「無論這個世界如何改變，無論你是男是女⋯⋯」二人接吻，默認了彼此的吸引和心意。以生理性別來說，她們這一對是「同性戀」，不過以戲中性別氣質的無限變換來說，難以為她們下定義。

《金枝玉葉》系列，「直女」劉嘉玲飾演的玫瑰，一直被排斥在張、袁二人的感情之外，這是同志社群、酷兒們熟悉不過的場面和語言，異性戀的話語系統和酷兒的性別流動實驗，溝通不來。

張國榮、梅艷芳在演藝生涯中，一直不斷實驗各種性別角色。雌雄同體，也雌雄莫辨。若要定義張、梅、袁電影中的性取向，根本沒有一個固定答案，因為三人的性別角色一直在流動，跟隨情慾而變。這就是《金枝玉葉》的曖昧哲學。

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