城市的夜色有著一種絢麗又脆弱的美麗；我們在黑暗中拼命尋找著光明，最終用五彩的霓虹燈裝飾寂靜的夜色，讓雙眼能在漆黑的夜中看清事物的輪廓。1950年代，戰後的日本出現了一股新的藝術力量，這些藝術家如同城市的燈光，希望在當時那漫無邊際的混沌中點亮新的方向。
在這個被稱為「具體派」（gutai）的藝術流派團體中，一位女性藝術家直接將自己的身體變成了一座霓虹城市：她被不斷變化、五顏六色的光圈包圍，僅僅露出木訥的表情。這件「作品」當時成為了前衛藝術的標誌，在當下的社會語境，又如同被困頓在都市叢林的城市人縮影，我們被炫目的城市燈光包裹，卻無法找到突破重壓的出口。
她將自己裝進「電氣裙」裏
1956年，「具體派」剛嶄露頭角，舉行第二次藝術展覽。在這場展覽上，身形嬌小的她將自己塞進了一條裙子裏──這條裙子由二百多個大小不一的彩色燈泡和燈管組成，數不清的電線則像流蘇般垂下。當按下按鈕，電流通過線路轉移到她的「身上」，她隨即被閃爍的五彩燈光包圍。這是藝術家田中敦子（Tanaka Atsuko）最出名的作品：「電気服」（Electric Dress,1956）。
從她的創作小冊中可以得知，田中敦子的創作靈感來自一個霓虹燈下的廣告，而她想以這些錯綜複雜的線路和燈管來比喻人體的血管迴路和器官，她甚至形容自己穿上了「裙子」後活像煙花一樣閃爍著；然而「肉體」被「囚禁」在電路組合中，動彈不得，使她成為了一個新穎的「雕塑作品」。從前，「具體派」的藝術家們將她的作品解讀為象征著戰後日本的快速轉型和城市化；如今，筆者卻從這件作品中看到了現代社會中城市人的壓抑與孤獨。
當田中敦子第一次穿上這條裙子時，她全身上下都感受到電擊般的顫慄：「我有一個轉瞬即逝的想法：這是死囚行刑前的感覺嗎？」
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另外一位波點女王
在「具體派」活動的早期，田中敦子還創作了許多其它的裝置藝術，其中筆者最喜歡的是Work (Bell) (1955-1993)。這個裝置藝術由20個警鐘組成，當觀眾按照指示按下按鈕激活鈴聲後，警鐘便會按順序不斷響起，形成迴路，最終回到觀眾面前。無形的聲音如同畫中的線條，又如同人心中走過的思緒，成為了表達生命的聲音。
在創作的後期階段，由於田中敦子和「具體派」的理念出現了分歧，於是她進而將創作從立體的裝置藝術轉向了平面畫作，各種形態的波點和圓形便成為了她最主要的創作元素。
然而與「波點女王」經典藝術家草間彌生（Kusama Yayoi）不同，田中敦子喜歡在畫中用雜亂的線條將這些圓形圍繞串聯。在這些巨幅裏，色彩繽紛的圓圈仿佛是在畫框的有限空間中不斷拉扯和彈跳的「生命體」，裹挾著混雜的思緒；這些線條既沒有開始，也沒有盡頭。不知道這些由數字組成的畫名，又有著怎樣的特殊含義？
在1968年的影像記錄中，田中敦子將她的圓畫在了沙灘上，創作出作品Round on Sand；這是她超越物質和世界的邊界，是繪畫的延伸，又像是一筆一劃地描繪著她思想的世界。
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永遠不要模仿別人的「具體派」
「具體派」（gutai）由前衛藝術家吉原治良（Joshi Yoshihara）帶領，邀請了二十多位年輕藝術家一起激發實驗性表演和多媒體藝術。他們將自己與當時流行的抽象藝術對立，與各種實體、具象的物體接觸，透過這些材料去創造出前所未有的事物和藝術的可能性。他們的座右銘則是：「永遠不要模仿別人」。
除了田中敦子外，「具體派」的代表人物還有用雙腳作畫的白髮一雄（Shiraga Kazuo）、用身體穿越紙牆的村上三郎（Murakami Saburo）和喜歡用乙烯基膠水作畫的松谷武判（Matsutani Takesada）等。這群年輕人強烈渴望要創造出一些還沒有出現過的藝術形式或手法，將自己從傳統藝術剝離，追求強烈的自我表達。
如今，「具體派」的藝術成就在藝術史上重新評估，並給予肯定。直至現在，他們的藝術理念和表演仍影響和啟發著藝術和時尚領域的各種創作。雖然因為創作理念的分歧，田中敦子於1965年退出了「具體派」；但在青蔥歲月裏，一幫年輕藝術家揮灑熱情與青春，希望能夠讓世界看到自己的創作。這種熱血情節，永遠留在日本、乃至世界的藝術史上。
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13 February 2019, 12:00 AM
HOKK fabrica
原來不只一種模樣
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