如果要列出最會描繪女性之美的畫家，法國印象派畫家皮埃爾-奧古斯特·雷諾瓦（Pierre-Auguste Renoir）一定榜上有名。他筆下的女子千姿百態，雖然在藝術創作的後期，雷諾瓦描繪的多是女子裸體的形象，但在早期畫作中，他生動再現了19世紀法國優雅與時髦並存的社會風貌。在被列為印象派代表畫作之一的Bal du moulin de la Galette中，雷諾瓦描繪了巴黎著名享樂聖地週日下午的情景，人們悉心打扮，在此享受快樂的休閒時光。而他筆下女士們身著的各色奢華裙子，直至如今仍能讓不少女孩一見傾心。

Jeanne Samary In A Low Necked Dress (1877)

Jeanne Samary是當時法國的演員，也是雷諾瓦最鐘愛的模特之一。在他為她畫的肖像畫中，筆者最喜歡的是這一幅。畫中Jeanne身著墨綠色的一字領長裙，與花朵、唇膏以及背後的粉色背景相互應襯，少女臉上粉嫩的腮紅更是點睛之筆，整體可愛又溫柔。原來早在當時，法國人已深諳顏色搭配的巧妙，卡馬龍色系早已被實踐在衣飾當中。只是這用筆觸營造朦朧模糊之感的畫作在當時卻受到了評論家的批評，認為其就如同可以一口吃掉的甜品。

The Blue Lady (1874)

這件深藍色的禮裙展示的正是19世紀中後期風靡法國的巴斯爾裙襯(Bustle)。取代由繁重圓盤形大裙擺組成的克里諾林裙襯（Crinoline），巴斯爾裙襯更為輕鬆，其中最鮮明的特點就是束於腰部後方的臀墊。這種群撐採用馬尾襯料等材質製成，並用鬆緊帶和鐵絲製成富有彈性的層疊結構，放於裙子內部，以此製造和突出臀部高翹的曲線。裙身則保持褶襞和流蘇裝飾等時尚元素。

Rapha Maitre (1871)

對比雷諾瓦筆下多穿著巴思爾長裙的女子，這幅畫中的女子著裝則顯得十分特別。無論是手中的圓形葵扇，還是裙子上身的紐扣設計，似乎都體現著東方的元素。雖然關於此畫並沒有詳細的資料記載，但從藝術史的一些細枝末節中，我們或許可以找到參考的方向。

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中國風（Chinoserie）是從屬於洛可可（rococo）的一種藝術風格，但它只是一個被法國人想象出來，充滿異國情調的「東方」。十八世紀，這股風潮影響了法國的方方面面，表現在服裝上則是紡織花紋、款式和色彩與法式經典風格的混合。我們或許能夠從雷諾瓦的這幅作品中，窺見當初這股風潮的點滴痕跡。

Algerian Girl (1881)

另外一幅顯得特別的作品則是這幅odalisque an Algerian woman。從畫名我們就可以得知，畫中是一名阿爾及利亞女子。阿爾及利亞曾有被法國殖民的歷史，直至1962年才從法國的統治下獲得獨立。

有評論認為這幅畫呈現的同樣是一種來自於異國情調的幻想。在創作這幅畫作的十年後，雷諾瓦終於有機會來到了阿爾及利亞，並創作了Odalisque (An Algerian Woman) (1870)。從兩幅畫的對比中，我們可以看出服飾上的明顯區別。在Odalisque (An Algerian Woman) (1870)裏他呈現的無論是陶瓷，枕頭，紡織品還是服裝，更多是一種受伊斯蘭風格啟發的歐洲想像。

The Swing (1876)

在雷諾瓦筆下眾多的裙子中，筆者最喜歡這一條。雪白的裙身上，只有身前、裙擺和袖口的藍色蝴蝶結作為點綴，但優雅簡約的風格，即使放到現在也一點不過時。陽光透過樹葉投下星星點點的斑駁光紋，如同蕩漾在裙子上的花朵。

雷諾瓦的作品鮮少會出現陰鬱的色調，多用溫暖的顏色著筆充滿快樂和樂趣的生活場景，我們甚至可以從少女嬌羞的表情中感受到聊天氣氛的愉悅。另外，從雷諾瓦的畫中，我們可以發現19世紀女子的裙裝經常會以蝴蝶結的元素加以點綴。相傳以奢靡之風聞名的瑪麗王后最鐘愛的元素就是蝴蝶結，不知這股潮流風潮的背後是否也有她影響的原因？

Dance At Bougival (1883)

這幅作品裏的主角是雷諾瓦的兩位朋友──Suzanne Valadon和Paul Lhote，其中Suzanne Valadon也是當時法國著名的畫家和模特，她更是第一位被法國國家美術學院收錄的女性畫家。自學成才的她憑藉強烈的構圖和鮮艷的用色形成了自己的獨特風格，而她最擅長的題材是從女性角度描繪女性不同形態的身體。

Suzanne Valadon頭戴的則是當時十分流行的Bonnet式綁帶帽。這種帽子的前檐寬大，形成類似於筒狀的結構，再用綁帶在下巴下方固定，是當時最受追捧的時尚單品之一。

The Umbrellas (1886)

如今歸倫敦國家美術館所有的這幅作品，因透過現代檢測技術測出其被修改過兩次而聞名於世。經推測，這幅畫的第一稿於1880年至1881年左右作畫，當時雷諾瓦使用了印象派中典型的深色鬆散筆觸。

在1885年至1886年間，受到法國畫家安格爾（Jean Auguste Dominique Ingres）和塞尚（Paul Cézanne）的影響，他將畫作左側的女子形象做了明顯的修改。原本她戴著帽子，衣服有一排排的褶邊，袖口和衣領上也有白色蕾絲，是中產階級的服飾特色。如今修改後的版本更為樸素簡單，使我們在同一幅畫內同時看到了當時法國中產階級和工人階級的服飾特點。

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