On Show Now：Dora Maar被「畢加索情婦」掩蓋了她作為攝影師和藝術家的才華

「我仍然以『畢加索的情婦』而聞名，『畫家』的身份卻沒有被接受。」當朵拉・馬爾（Dora Maar）已經結束了和畢加索8年的戀情，卻仍然接到絡繹不絕的來電，只是電話裡頭問的都是關於他，而不是她；Dora未曾想過，無論她多麼的才華橫溢，她在別人眼中都不過是畫家畢加索筆下「哭泣的女人」。最近，英國的泰特現代藝術館（Tate Modern）決定將話筒重新交到她手裡──這場藝術展覽可說是至今為止以Dora Maar為主角的眾多展覽中最為豐富及全面，而我們將通過將近300幅作品重新認識作為攝影師和藝術家的她。

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A post shared by Ina Otzko (@inaotzko) on Dec 2, 2019 at 11:23am PST

在他的畫裡，沒有一個是真正的她

每當人們談起Dora Maar的生平，都常常以「認識畢加索前/後」作為簡單的分界線，然而她的故事卻遠比這簡單的二分界線來得精彩。對於Dora而言，畢加索的確是對她的人生影響最大的其中一人，他們曾經沉醉在瘋狂熾熱的愛戀，並相互激發對方的創作靈感；畢加索用他的畫筆勾畫出Dora的形象，許多人從中將她解讀成一名淒楚陰鬱的女人，但她說這其中沒有一個是真正的她：「畢加索以我為主題而創作的畫像全都是謊言，畫作上全都是『畢加索』，沒有一個是『朵拉・馬爾』。」

Weeping Woman (1937)by Pablo Picasso — *Weeping Woman* (1937) by Pablo Picasso, via WikiArt

真實的Dora大膽創新，不甘於平庸，在藝術中盡情地探索自我，並將作品視為表達情感的最直接方式。這場展覽Dora Maar不再以「畢加索」作為Dora一生的分界線，而是通過九個展廳、300幅作品，讓我們從各式各樣的攝影和繪畫中追溯她的藝術生涯，以及藏在背後不為人知的心路歷程。

Dora Maar(1936),photo by Man Ray — *Dora Maar* (1936), photo by Man Ray, via WikiArt

她的眼睛不僅看到華麗光鮮，還看到社會最脆弱的人

Dora出身於時尚之都巴黎，母親和父親分別是時裝精品店店長和建築師，令Dora在多元文化熏陶下的成長，也培養了自己一份獨到的審美；長大後，她成為了廣告攝影師，不僅為Chanel和Schiaparelli等頂級時裝品牌工作，更不斷嘗試新的藝術創作方式，誕生了一系列極具個人風格的裸體和超現實主義攝影作品。

Untitled (1936), by Dora Maar — *Untitled* (1936), by Dora Maar, via WikiArt

Untitled (hand and mirror) (1934),by Dora Maar, — *Untitled (hand and mirror)* (1934), by Dora Maar, via WikiArt

Candelabra (1935),by Dora Maar — *Candelabra* (1935), by Dora Maar, via WikiArt

她的眼睛還能看到社會中最脆弱的那群人。在巴黎、倫敦和巴塞羅拿的街頭，她的相機不再對準那些光鮮亮麗的景色，而是記錄了人們處於經濟蕭條時期的無助與絕望；她總能讓照片中的主體透過她的鏡頭發出他們自己的聲音。

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明與暗的兩面

Dora Maar擅長在攝影作品透過光影、明暗強烈的對比，製作出特別的意象或氛圍；除了是一名喜歡拍照的攝影師，她也熱衷於畫畫，這次的展覽便展出了由她創作的一幅著名畫作The Conversation。

Arums (1934),by Dora Maar — *Arums* (1934), by Dora Maar, via WikiArt

Sans Titre (Main-coquillage) (1934),by Dora Maar — *Sans Titre (Main-coquillage)* (1934), by Dora Maar, via WikiArt

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我們似乎一直透過畢加索的作品解讀二人之間的關係，卻忽視了從Dora的角度出發去看待他們的故事。在這幅畫作中，Dora畫出了她和畢加索的另一位情人Marie-Therese Walter的對話過程，有趣的是，她們幾乎是互為鏡像、並排地坐在一起──或許這段戀愛也讓Dora從他們身上重新審視自己，挖掘出更多自我的不同面向。

當參觀完這場展覽，留在你腦海中的已不再是那張「哭泣的女人」的臉，而是一個才華橫溢又敢愛敢恨的Dora Maar。