1988年，在蔚藍晴朗的天空下，一顆黑色龐大的球體爆炸，威力在地平線上蔓延開去，吞噬了整座城市，高樓被炸得粉碎，陸地上盡是一片頹垣敗瓦；在這之上，「アキラ」（阿基拉）三隻大字赫然躍於紙上──接著跌入一片昏暗，時光飛逝至三十一年後重建的這座城市：新東京都（Neo-Tokyo）。

踏入2019年，讓人不其然地想起日本漫畫家大友克洋（Otomo Katsuhiro）經典改編動畫《阿基拉》（Akira）。

儘管劇情上有所修改，這齣1988年上映的改編動畫作品卻依然精彩，奠定了其後Cyberpunk（數碼龐克）在日本文化中的演繹風格。故事上，作者大友克洋透過經歷了毀滅性爆炸、重建後的新東京都──這個充滿傷痕記憶的地方，講述一個關於人性、貪婪和力量的故事。在櫛比鱗次的摩天大廈與霓虹閃爍的鬧市的背後，於陰影處掙扎的卻是社會的不穩定和人民對世界滅亡的不安。於是，在腐敗的政權統治下，反政府組織在市中心肆意破壞，年青人無心向學，成為每夜在公路上飆車的暴走族。

人性中無盡的貪婪與慾望

「阿米巴變形蟲擁有了人類的力量，它不會像人類那樣建築，
只會把附近的食物全部吃光。」

動畫《阿基拉》將人性中無窮無盡的慾望演繹得淋漓盡致：政客為了權力和金錢而互相撕殺、發起研究「阿基拉」的政客希望能藉此讓東京變得更加強大、一直被視為弱者的鐵雄（てつお）在獲得超能力、力量覺醒後，變得狂妄自大，慾求不滿，只希望擁有更強大的力量，同時挑戰「阿基拉」的地位。

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大友克洋透過鐵雄後來無法控制力量、失控反噬，繼而引發起東京再次爆炸的結果，向觀者道出貪婪的代價；人類不斷追求未知的、龐大的力量，然而卻未夠成熟去駕馭這種「高等文明」，於是最終這無窮的慾念只會換來毀滅與災難。

與此同時，《阿基拉》中對女性的刻畫同樣值得一看：

弱勢女性是對過去美好逝去的痛惜：香織

根據專欄作家ees在The Artifice上的分析，在動畫電影版本中香織（カオリ）是鐵雄的女朋友，性格膽怯害羞，有著典型的弱勢女性形象。儘管如此，她仍是鐵雄心靈上的救贖，能讓他感到舒服、安定；當鐵雄被強行關押在政府實驗室時，香織是第一個找到鐵雄、與他逃走的人。

然而香織的下場卻是十分悲慘，不但在一次逃跑中遇上暴走族競爭對手，被對方毆打差點兒被強姦，最終更被鐵雄失控的力量錯手殺死。弱勢女性的死亡，在當時或是在象徵日本民族身份的垂死，是戰後國家的一種自我哀嘆，這國家的人們失去了昔日的美好。

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不遜於男性力量的女性是未來的希望：K

然而，反政府組織的先鋒K（ケイ）卻與香織恰恰相反，不但在每場反政府行動中作先頭部隊，勇於抗衡腐敗的政府；在與鐵雄交戰時，更從他失控的毀滅性力量中逃脫，最終發展出自己的超能力。

這種堅毅倔強、豪不遜色於男性力量的女強人形象與柔弱的香織形成強烈對比；假如香織是描繪戰後日本所流逝的美好的輓歌，那麼K便是復興日本的一個希望、一個重塑日本人身分價值的希望。

先知老小女孩是童年的殞落：清子

清子（キヨコ）在《阿基拉》中擁有預知未來的能力，她預視鐵雄將再次喚醒「阿基拉」的力量，更向男主角金田正太郎（かねだ しょうたろう）道出了「選擇」這個命題──「任何人體內都有阿基拉的力量」，每個人對於如何運用力量都會牽涉到之後的可能性；亦因為她視鐵雄為同伴，因此對鐵雄所作出的選擇，她也有責任要去承擔，於是最終她聯同另外兩個「老小孩」，一起啟動阿基拉以抗衡鐵雄失控的力量，並救回金田。

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只是在她冷靜清晰的頭腦背後，清子卻也是一個悲劇人物──她的童年被科學家當作實驗品試驗，存在的唯一意義只是喚醒「阿基拉」；她被完全剝奪了本來應有的人生、自由和童年。

穩定人心的是宗教力量：宮子夫人

動畫電影中對宮子夫人（ミヤコ様）的著墨不多，只單純將她描述為宗教狂熱的「巫師」，引領信眾崇拜「阿基拉」的力量；然而她的存在卻象徵著宗教於亂世間龐大的力量：當人們生活在絕望、不安的動盪局面中，就再也無法相信科學。

唯一能於亂世中穩定人心的，就只剩下儘管虛無、但相信必定是強大可靠的「阿基拉」力量；只有「阿基拉」甦醒，才能將活在水深火熱、活於苦難之中的人民一一救贖。

Cover image: Akira (1988)

Reference：ees. “Akira: An Analysis of the A-Bomb and Japanese Animation”. The Artifice. the-artifice.com/akira-analysis/ . Accessed 18 January 2019.

日本，不只一種模樣。
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