
被譽為當今最後一位現代主義導演的Michael Haneke,喜歡刻畫種族、性別、階級權力,以極簡的對白去揭示人性的陰暗面與暴力等元素,敢於挑釁現代人信奉的價值。看他的戲,不是娛樂,也不會舒服,但總會讓人在漆黑的影院,緩緩墜落在綿厚的椅子中反思。
我討厭學校的一切形式,我很叛逆。
— Michael Haneke,法國雜誌Positif訪問
這樣的一個鬼才,不是因為個人經歷或擁有慘痛童年,而要向社會疾呼什麼;陰暗的Michael Haneke不是一個怪人,他只是單純的反逆。父親是劇場導演和演員,母親則是演員,如此一個藝術環境裡,對他來說是沒有影響,因為他是由姨姨帶大的。現在人們驚嘆他的才華洋溢,腦袋盡是故事盡是扭橋,然而他也曾經有一段時間迷茫。年輕時他無法忍受學校,決定不再上課,駛著二手摩托車去了法國三個月,直到沒錢了,發覺自己走了那麼遠,好像還是改變不了什麼。於是,回到大學唸哲學。
而畢業後,他沒有打算當導演,只是當工廠工人、司機、郵局櫃檯人員,也在電台和報社工作過。
事實沒有絕對,真相往往有許多版本,
不同的角度與觀點,就會生不同的真相與事實;
問題只在於,你選擇相信了哪一個版本的真相與事實,它就成了你心中最後的真實。
— Michael Haneke
我們長期被荷里活電影餵食,習慣結局具備完整性及正面性,以致我們觀看Michael Haneke不封閉,不「完滿」的作品時會驚惶失措,這份錯誤期待讓我們忘了結局,是可以從觀眾的反思而想像推展。Michael Haneke藉著電影訴說現實的故事,並且不作累贅的解答,觀眾需要自行感受,這就是Michael Haneke的電影藝術,也就是一眾戲迷喜歡他的主要原因。

挑釁過度溺愛的教育,挑釁道德壓抑,挑釁國家歷史傷痛,挑釁男性暴力;Benny’s Video、The Piano Teacher、Hidden、The White Ribbon,以焦慮與不安的暗湧,殘酷地向觀眾展露及剖析現代的恐懼與生活。Michael Haneke衝擊我們所相信的價值觀,所習以為常的規範,而Michael Haneke卻認為沒有絕對的事實與真相,角度與觀點的流動,就會生出不同的版本,而這種流動就在他的電影體現。最後的真實,就是你選擇相信的那個版本,如果每一個觀眾相信的版本也有不同,那他們所看見的結局也會有所不同。
Benny’s Video 1992
《The Piano Teacher》
Original cover photo via screen capture Youtube/Michael Haneke, Die rechte Hand Gottes
DESIGN: LAWRA/HOKK FABRICA
19 November 2017, 12:00 AM
HOKK fabrica
原來不只一種模樣
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