亞裔女星能在白人主導的國際電影世界中打響名堂，是非常了不起的事。並不是作為亞洲人的一種妄自菲薄，而是要在主流電影圈中突圍而出，甚至屢屢在大片中擔任要角，這類演員必有過人之處。以下要介紹的奇女子，是早在1957年就以「亞裔第一人」身份獲奧斯卡最佳女配角，及東尼獎、金球獎各項提名的日本女星，梅木三吉 (Miyoshi Umeki, 1929-2007)。
Winning Best Supporting Actress
Video via Youtube @ Oscars
介紹這位傳奇女子前，先問一下自己，最近可有欣賞哪位亞裔國際女演員嗎？
腦海浮現出各位人選之際，不知挑選準則是否除了氣質、外貌之外，還要有現代女性特質，例如《我的超豪男友》（Crazy Rich Asians）中，由Constance Wu所飾演的時尚女性Rachel，獨立幹練又帶點鋒利。不過，這次叫筆者同樣欣賞的亞裔國際女演員始祖梅木三吉，卻並非此類女子。
這位出生於北海道的女士身型嬌小，在電影形象大多內斂嫻靜。她之所以進入演藝圈是因為年輕在歌廊唱歌時，因緣際會下結識了美國音樂人，也愛上了爵士音樂；之後在音樂電影《玩爵士的女孩》（Seishun jazu musu，原名青春ジャズ娘）演出，開始了演藝生涯。螢幕上的她妥妥的是典型日本女性：對男性恭順服從，低眉垂眼。現時的人看她演出，或認為她扭捏作態，但在東方主義中，這就是西方人對東方女性的想像，對日本女性尤甚，而且日本傳統性別特質分工也確實如此。乍聽消極，但梅木三吉要躋入這種形象框框，靠的是那為人所稱道的超紮實細膩演技。
電影世界之所以自由是因為內容虛構、時間空間可隨意轉換，但無論亞裔女演員多想在這虛構的世界裡作出多種變化，有時就是無法逃離某種現實的固有框架。日本女性使美國男性神魂顛倒，因她們與西方女性奔放飛揚的性情大相逕庭，這間接讓梅木三吉，不論在《櫻花戀》（Sayorana）、《花鼓戲》（The Flower Drum Song）還是《埃迪父親的求愛》（The Courtship of Eddie’s Father）中的演出，都掙脫不了種族或性別上的刻板形象。
在自由的爵士樂世界中，梅木三吉是個自由的靈魂，但電影世界中的她，總像被束縛於某種定型中。螢幕上的她端莊、羞怯，性格特質沒甚稜角，但她自己對這種定型又有何看法呢？在一次訪談中，她的兒子Michael Randall Hood就透露，其實在父親Randall Hood去世後，梅木三吉突然有一天，就將奧斯卡獎座扔掉。在兒子追問下，她卻說出一句：
“I know who I am, and I know what I did.”
（我知我是誰，也知自己在做甚麼。）
對Michael Randall Hood而言，這是母親掙脫外界對她的束縛的一個舉動，因這獎座象徵的是外界對這位日本女性固有形象的期許或認可。有時近乎天才的演員，就是不能從電影世界中抽離。無人知道她在這些角色詮釋中，順應甚至內化了多少這些特質，她又是否甘願作個順從的女子。但無容置疑的是，她在白人電影世界中嶄露頭角，為亞裔女演員開闢了更闊的演藝舞台。
DESIGN: CHRISTY/ HOKK FABRICA
13 September 2018, 12:18 PM
HOKK fabrica
原來不只一種模樣
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