在虛構與現實交錯之間，電影以光與影、色彩與黑白打開世界的大門，將我們帶到從未去過的地方。Hf Film Club與你走進光影之中，訴說不同的電影故事。
獲76屆奧斯卡最佳原創劇本獎的《迷失東京》（2003），是蘇菲亞·哥普拉（Sofia Coppola）十五年前的作品。然而比起前作《鎖不住的青春》（1999），這部電影令不少人驚喜，是因這位公認女性主義者，這次不用常見以身體或情慾為主導敘事方式，且順應了主流性別刻板印象，內斂講述一對寂寞同類於異鄉相知的故事。
由Bill Murray飾演的男主角是位到日本拍廣告的美國中年男Harris，此趟東京之旅，行程目的一來為養家，二來為逃逸於與老婆興味索然的關係。後來遇上為陪丈夫出差，同遊東京的由Scarlett Johansson飾演的Charlotte，一位婚姻狀況同遇婚姻瓶頸的年輕女子。而在令人神迷模不著邊的異國景色中，兩個同樣感到迷失的孤獨同類，年紀雖差甚遠也互生情愫，然而，就算可選擇掙脫道德枷鎖，卻也選擇與現實妥協，讓關係只停留曖昧、蜻蜓點水。
收起情慾
電影開頭，身材曼妙的Charlotte便性感示人，那些誘人的赤裸胴體，讓鏡頭瀰漫濃厚性意識指向。但電影後來發展，明顯不走肉慾化面向，那只是帶誤導反方面的鋪墊。而這位一開場就讓畫面充滿情慾張力的謎樣女子，實質身份大概叫觀眾猜不著。事質上她是位主修哲學、閒時喜愛拍攝與寫作的女子。
戲中，她的丈夫整日忙工作，亦與其他女生們關係曖昧。或因這段關係的不信任，令她選擇一畢業便陪丈夫到異地工作。然而東京卻是令她感到陌生的，在文化差異下，她有感自己格格不入，雖對身處地文化理解不透，但當中產生的未知與神祕感，卻也難以言明地讓她神迷。
Charlotte的展現不似主流對一位現代知性女子的印象，她依附著丈夫，面對疑似的不忠，會白天以淚洗面與友人訴說感情無奈；深夜則靠窗看著東京充滿絢麗霓虹的夜景解寂寥。對生存方向感迷失的她，對著另一半，也無法大膽坦白將心聲告知，內斂得像保守社會中啞忍的妻子。
道德枷鎖中的理性
而戲中的男主角Harris，是位受人崇拜又想擺脫媒體追隨的明星；但這位男士對自由渴望也展現在家庭中，一方面想逃脫家庭的道德枷鎖，卻又不想逃避家庭責任。這一點在他剛到東京，在因不諳日語而鬧出笑話中顯而易見。
當有人為Harris介紹提供性服務的女子，面對肆意的糾纏和翻譯員的誤譯，他心不在焉地支吾以對，只求支開這位女子。雖然出於禮貌而應對這番胡鬧時，故意裝的日文音英文讓人忍俊不禁，但看起來卻是那麼疲倦。
克制性衝動、言談不失幽默調的Harris，看起來是成熟理智的。但戲中的他，一個人健身，酒吧裡百無聊賴，又或深宵不眠，看那些看不懂的日本節目排解寂寥，此刻的他還是迷失與徬徨的。而他的孤獨與那些紛擾大街、酒吧，亦形成矛盾的精神狀態。
異國的留白
如果說這也是部女性電影，大概意指了當中的細膩特質，點明人的本源慾望，卻又道出激情與現實中的矛盾與孤寂。其中缺少具視覺張力的性愛畫面，這刻畫人在婚姻前不敢逾越。而主角二人由初識至平靜分開，情感克制、那些離別時觀眾無法得知的告白或道別，都留下詮釋空間，某程度上，亦和應了東方隱而不表的文化特質。
炫目霓虹中的著迷與悲涼
近代帶有女性意識的電影，不少以衝擊的性愛畫面作亮點，揭露原始慾望。而《迷失東京》交代的，卻是人的慾望在與現實考量間互取的平衡。面對目光過度停留於情慾的拍攝手法，哥普拉這次反其道而行。
戲中的男性形象依舊理性，女性仍是感性也性感或內斂，順應了保守的刻板印象。這種設定或也是對現實的回應，實質男女的性別意識，多少也還是難以與兩性關係或婚姻撇開連繫。而電影對大多數人，面對道德束縛妥協這真實現象的承認，也是一種對於性別關係或孤獨現象的反思。
電影吸引人的地方，也因它勾勒了人的孤獨與環境異化間的張力，在炫目霓虹下，既著迷又悲涼。就Harris電影中，多次獨自被圍繞於異國人環境下，熱鬧又落寞，而在這裡顯然的，不論男女內心都是孤獨的。
11 December 2018, 12:00 AM
HOKK fabrica
原來不只一種模樣
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