


當趁著夜色終於歸家獨自安靜下來時,
我們是習慣於藏匿心事
還是與赤裸的自我坦誠相對呢?

韓國導演洪常秀以其作品獨有的「尷尬美學」而聞名。電影裡各色角色無論是二人私語,亦或是三五成群,總是籠罩在尷尬的氛圍下。然而作為觀者的我們卻「倍感親切」,因這些窘迫的場景似乎也常常發生在真實生活中。但洪常秀沒有用我們慣有的方法去化解和規避尷尬,而是讓人物直接宣洩情緒,他戳開了用以修飾的美好泡沫,將每個人的偽善和慾望赤裸展露。於是在他的電影裡,一切似乎都有違「常理」,他用鏡頭語言細細剖析愛情、倫理和自我的矛盾面,甚至包括顛倒的白日與夜晚。在Midsummer Issue的仲夏夜,一起走進洪常秀電影的日夜。
日 有 所 夢 , 夜 有 所 思

《日日夜夜》
Night and Day
2008
這部電影以男主人公Seong-nam的第一視角緩緩展開,身為畫家的他逃難來到了巴黎,原本想開始新生活的他卻漸漸迷失在了異鄉,面臨著生活與情感的雙重窘迫。此時,古怪精靈的女學生Yoo-jeong仿佛點亮了他沉悶的生活,他覺得自己已然愛上了她。從此白天的他似乎拋開了所有的約束,享受著和Yoo-jeong濃情蜜意的愛戀,仿佛做夢一般;然而當晚上回到自己狹小的合租宿舍,在與妻子打電話互相哭訴時Seong-nam才被拉回到現實的世界,無法逃避擺在自己面前的艱難境況和抉擇。
電影中的Seong-nam在巴黎像是過著一種顛倒的雙面人生──他在白日做夢,卻在夜晚醒來。在採訪中,洪常秀透露故事的靈感來源於自己在紐約時曾與當時身處韓國的妻子常因時差發生爭執,在同一「時間」內,一個人在白日,一個人卻在黑夜, 這種相互錯位的感受激發出了他對於共處同一段愛情中卻各擁有不同情感狀態的關係的思索。此時再回過頭來思索電影的名字,夜與日明明是時差與明暗融合著不斷更替的狀態,正如影片中的台詞:「為什麼巴黎的太陽怎麼早落山?」「夏天在這裡,幾乎分不出白天與黑夜。」那麼在愛中又是否真的能分得清孰對孰錯呢?

天 還 是 微 光 , 卻 已 如 同 獨 自 身 處 黑 夜

《獨自在夜晚的海邊》
On the Beach at Night Alone
2017
看完這部電影後,你或許也會感到奇怪──為何電影中從未出現在夜晚海邊的一幕,洪尚秀卻為它取了一個這樣的名字。後來導演在訪談中談起電影的名字原來源於詩人Walt Whitman的同名詩作。夜色溫柔,獨自一人在只剩下浪潮拍打聲的空曠海邊,詩歌所描繪出的意境讓洪尚秀覺得在這樣的場景中,圍繞著人所有的人情、理辯和規訓都消失了,只剩下與最本真自我對話的空間。
在電影中,演員金敏喜飾演的英熙常常來到江陵的沙灘一個人躺著,靜靜地看著海浪翻滾,有時她甚至會睡著並做起夢來。此時天仍然閃耀著白晝的光芒,但她卻仿佛已只身身處黑夜。在常人看來,英熙的行為總是不被理解,甚至被認為是危險的,正如她為人所詬病的不倫之戀。然而她卻在深夜的酒局上痛斥這些人並沒有真正的愛過,只是為了不孤單而虛偽地滿足於所謂「愛情」的謊言。她如一把鋒利的刀,劃破了其他人在夜晚小心織起來的遮羞布。
在城市的夜晚,大大小小的酒桌旁也圍滿著不同的人。有的人習慣於將對生活的不滿與憤懣融進酒杯中,有的人卻是為了工作或社交的需要逼自己融入到尷尬的氛圍當中。只是當趁著夜色終於歸家獨自安靜下來時,我們是習慣於藏匿心事還是與赤裸的自我坦誠相對呢?

DESIGN: WINNIE F / HOKK FABRICA
31 August 2020, 12:00 AM
HOKK fabrica
原來不只一種模樣
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