一個大企業的黑暗營銷計劃，一群關注動物權益的極端「恐佈份子」，一個只想保護她的朋友的單純小女孩。

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把今屆康城影展搞得滿城風雨的Netflix投資製作電影《玉子》上星期在線上平台正式上線，韓國部分劇院同步上映。電影講述小女孩Mija聯手動物解放陣線組織拯救與她生活了十年的動物朋友玉子的冒險故事。 《末世列車》導演奉俊昊繼續以他所建構的異想世界去探討人性與環保問題。企業Mirando為解決未來的糧食問題以基因改造技術花了近十年時間生產出一種體型相當龐大的「超級豬」，然後送交各地由農民繼續飼養，企圖隱瞞基因改造物種的事實。

看到這隻「超級豬」的體型外表，你可能會覺得這件事相當荒誕，但120分鐘的片長，每一處都令你思考，現實，可能要比這一切都更荒誕。

電影如荷里活式般緊湊，開首十五分鐘就上演玉子捨身救Mija戲碼，為兩者的感情埋下伏筆。劇情進展快速，但奉俊昊導演為每個人物都刻劃了鮮明的人物細節，《屍殺列車》崔宇植飾演的Kim代表着韓國社會每個打工仔的心聲，在與動物解放陣線的追逐戰，「大型駕照是有啊，可沒有四大保險呢」這句對白尤其深刻，「四大保險」指國民年金、健康保險、就業保險、工傷保險，惟合約制員工通常無法享受這些保障。一句對白道出了社會現況，也令Kim對公司面對的危機的那種無動於衷變得理所當然。公司的財產確實又不是我的財產，被劫又怎麼了？

值得一提的是，故事是的人物角色以英文字母K、Ｊ,以及韓國大姓Kim等形式命名，令人想起卡夫卡的作品。每個角色都代表着人們的生存狀況，社會荒謬的普遍性，人物塑造的細節都能引起着各種令人動容的共嗚。

這個是包裹着奇幻糖衣的現實故事，導演並沒有為它留下一個英雄式的大團圓結局，Mija和動物解放陣線都無法拯救所有被Mirando困着的「超級豬」。故事的角色內心都有着作為人的一種自私，我們都無法成為英雄，因為在這個社會，當一個壞人比當一個好人來得容易，結果我們都成了破壞這個地球的共犯。《玉子》道出了人類世界的無可奈可，最後救回玉子的還是那萬惡的金錢，Mija用錢買回自己的朋友，Mirando為錢可以出賣良心和人性，「在資本主義社會，有什麼是不能賣的？」（突然變異（Collective Invention），2015）

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這個只為自己的資本主義社會，一點也不荒誕異常。

Netflix宣佈投資的兩部電影《玉子》（Okja）和《Meyerowitz Stories》在康城參展後，跳過傳統發行次序，不會在戲院上映，直接在線上平台播放。電影《玉子》亦因此在一遍噓聲中在康城首映。此舉引發各界不同的聲音，評審主席艾慕杜華亦在當時記招上發表了立場 ：The screen should not be smaller than your chair, You must feel small and humble to the image that catches you （放映屏幕不應少於你的椅子，當看到攝人的影像時我們應該感到自己的渺少和卑微）

奉導演選擇在韓國本地戲院上映時亦遭到CGV等大型復合式影院以「Netflix的電影」為由拒絕上映，最終只能在小型劇場上映。

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