前衛藝術（Avant-Garde Art）流派能不能應運而生，多少視乎裡頭的顛覆因子能否與時代思潮（Zeitgeit）產生對話。20世紀初一位蘇聯「構成主義」（Constructivism）與「生產主義」（Productivism）藝術家Alexander Rodchenko，就索性摒棄他認為難以與大眾對話的傳統抽象藝術如繪畫及雕塑，改以獨特的攝影、平面設計創作介入社會。他鏡頭下的女性，同樣以獨特的姿態出現。

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蘇聯十月革命（October Revolution）後的構成主義特色為避免用傳統創作材料如顏料畫布，改取現成物如木材、金屬等為創作材料，也避開用革命慣用圖像來創作。改用現成材料是希望將藝術帶回現實，以回應生活或引起大眾共鳴；避開革命圖像是希望為革命後的城市帶來新現象和回應文化需求，兩者都帶有政治目的。比起普普藝術（Pop Art）或達達主義（Dadaism），這類流派更多只是否定傳統藝術的意義，並非要從本質上反對藝術意義。

構成主義繆斯Lilya Brik

要數Aleksandr Rodchenko 最為人熟悉的作品，就是以下這張為某間出版社創作的平面設計。海報中人物作勢吶喊著「書本！」(Books!)，這位滿有朝氣衝勁，戴頭巾的女士，其實就是被視為「構成主義繆斯」的俄羅斯女性Lilya Brik。從她帶頭巾的方式，已嗅出某種政治意味──在沙皇時期統治下的蘇聯，婦女的頭巾是在下巴處打結；隨著「帝國壓迫」解放，打結處就改在後腦勺，這種隨性的打結充滿女性自主意識或解放意味。

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Lilya Brik形象頗有工人階級女性影子，但現實中她其實出身中產，對於十月革命後大行其道的社會主義卻甚為熱衷。俄羅斯導演Olga Sviblova就曾說，不論在哪個時代、哪個時期，Lilya Brik始終是自由的獨立女性。在一眾藝術家心中，她並非僅僅是情人或美貌意義上的繆斯，更多的是受到她的個性、才能或獨特世界觀而獲啟發，尋得靈感及創作力量。

Aleksandr Rodchenko也攝影──作品“Stairs”＆“Pioneer Girl”

大眾對Aleksandr Rodchenko的平面設計創作的迴響與運用，某程度表示出他已達到藝術創作的目的──介入並服務社會；不過另一個令他更創高峰的範疇，則是他的攝影創作。比起在室內創作，他更喜歡走到街上，捕捉一個個日常生活場景；他的取鏡方式大多是由極低或是極高角度拍攝。在Stairs這作品中，鏡頭下那抱著小孩的女士走在黑白相間的樓梯上，沒有複雜背景入鏡，令作品有種寫實意味。另外，還有一張名為“Pioneer Girl”的作品，則以極低角度拍攝。在他的鏡頭下，攝影對象或背景都有種神祕感又充滿現代感，而且帶著一種極端的張力，猶如在蘊釀一種反動情緒，難怪構成主義後來會被史太林（Joseph Stalin）視為眼中釘，漸漸禁止發展。

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藝術家的母親Olga Evdokimovna

除了拍攝街上的對象，Rodchenko也於1924年拍攝了當時59歲的母親Olga Evdokimovna，系列名為Portrait of Mother。據說Olga原是位文盲，直至50出頭才學字。照片中的她，手拿眼鏡閱讀報刊，鏡頭聚焦在她一張年老詳和的臉龐及專注的表情。這張照片的注目之處，在於這位長滿皺紋的老婦人專心的事：她並不是如女性刻板印象中在做家務，女性獨有的家庭分工，反而是閱讀資訊，一種與社會連結的象徵。在Rodchenko不尋常的鏡頭下，這種顛覆呈現得如此現實又自然。

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▪️VENERDÌ 4 MAGGIO 2018 | 18:30 ”Rodčenko e i meccanismi della visione” Centro Palazzo Te | Mantova Sala Polifunzionale Per info: [email protected] Ingresso libero e gratuito per tutti. #frammentidifotografia #rodchenko #palazzo_te #leica Nella foto: Evgenija Lemberg, amante del fotografo, in “Ragazza con una Leica” (1934)

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hoje eu vou de #rodchenko 1925 _ um dos seres mais modernos sob o sol… ever

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Source: Rodchenko and the Arts of Revolutionary Russia by DAVID ELLIOTT

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