她面容清麗圓潤，擁有精緻的雙眸和飽滿的瓜子臉，氣質高雅脫俗，甚至被人錯認是30年代著名影星阮玲玉──民國時期的油畫家關紫蘭（Violet Kwan）在外貌上無疑是位贏家，不過她橫溢的才華更值得欣賞。

關紫蘭於上世紀初出生於上海紡織業富商家庭，是名副其實的大家閨秀，自小就受到印染和花紋設計所薰陶，因此有一定的美術基礎；她還考上了中華藝術大學專修繪畫，後來到日本留學，之後便以畫家的身份走進大家眼簾。關紫蘭之所以能從茫茫畫家中脫穎而出，基於她糅合了西方野獸派、後印象主義的筆法與中國獨有主題，把大家熟悉的靜物和人物肖像用意想不到的方式包裝，創出獨特的畫風。

延伸閱讀｜借張曼玉的肉身重塑上海30年代影星阮玲玉的形象

她的筆觸粗獷、用色明亮，以中國女生、水仙花、上海街景等為題；她擅長用花紋裝飾人物的衣服與背景，發揮野獸派放縱無拘的神髓，同時保留女性的嫵媚，令作品更可賞。1927年，她一幅名為《幽閒》的作品甚至連同本人的照片登上第17期《良友》畫報，當時畫報撰文稱她為「少有的才貌雙全的年輕東方女子」、是油畫家中的「佼佼者」，甚至與當時的潘玉良、方君璧、蔡威廉、丘堤、孫多慈一起被稱為「民國六大新女性畫家」，可想而知其作品有多出色。

延伸閱讀｜淺談《良友》畫報所刻劃的摩登女性

不過關紫蘭的畫藝並不止步於中國，她的名字在日本也異常地響亮：1930年，日本兵庫縣政府將她的參展油畫《水仙花》印製成明信片，在全日本發行；那一年她才27歲。這位才女原應繼續在畫壇發光發亮，然而她果真像一朵出淤泥不而染的鮮花，在抗戰時期拒絕為日本人工作，然後淡出藝術界，當一個與世無爭、靜守安然、但依舊秀氣的婦人。

關紫蘭的畫作塗色大膽，帶出強烈的視覺衝擊，然而她本人卻與作品相反，用超然低調的姿態渡過了戰爭和文革，宛如亂世中靜靜綻放的鮮花。

同場加映:

Decoding Art：從芭蕾舞畫裡看19世紀法國芭蕾舞者們的現實生活
《西西詩集》：讀西西的詩，是一趟找回生活的初心與美好的旅程
畫裡的她總是拖著一副獅子的身軀──認識Leonor Fini