她和她們的故事，都值得我們聆聽
對你來說，電影代表著什麼？
「我人生無真正爭取過什麼，這可能是唯一一樣。入行基本上很難，首先電影行業永遠不會公開招募，而我又不是本科生，完全無人脈。於是，只能膽粗粗的自己登門造訪，毛遂自薦地說想在百老匯電影中心工作。」那時候的Didi Wu語畢才發覺自己全身都在顫抖，而當年這位初生之犢，如今已在百老滙電影節擔任選片人8年，但她還是昔日那個希望透過電影這個載體跟別人交流的她。
Photo courtesy of interviewee
8年了。不切實際的性格驅使我留在這一行。
剛從大學建築系畢業的Didi，曾經想過成為舞台設計、美術指導，但怕電影工業龍蛇混雜，心想或許Film Curating是她投入電影的另一個方式。雖然筆者與Didi只是有過幾面之緣，可是當聽到她這個入行故事，卻莫名地心生一股「符合人物性格」的感覺，既是驚喜，但又毫不意外。
初次與Didi見面大概是四年前的「魑魅魍魎：大衛連治」電影回顧展，交流對話不多，但是記得她談吐爽快、活潑。然後第14屆香港亞洲電影節有機會訪問選片人Didi，她提到自己在學生時代會播著電影，邊看邊做功課。礙於時間所限，那時並沒有讓她詳細分享自己與電影的故事；訪問尾聲的推薦電影環節，Didi在芸芸作品之中選擇了一部紀錄片──《塑料王國》，留下頗深刻的印象。直至後來偶然遇上，見她電燙了一頭羊毛捲髪，心裏更加篤定她是位隨性大膽、甚具想法的女生。
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這次，終於有機會和Didi談談她對電影與電影策劃的看法。「作為選片人，個性非常重要，現在這麼多選擇，這麼多平台，為什麼要相信你？為什麼要選擇你？現在的我著重人文精神，實際上其實挺複雜的，要搶要爭要鬥，很多事不是你選就有，你揀人人揀你。做好自己，尋找自己最好價值和位置。」她直率地闡釋觀眾在電影院內未能窺知的背後，而當問及選片準則，她就這樣回答：「挺隨心的，感覺先行。我相信交流，相信觀眾、策展人和電影是平等的。」
在現今流媒體當道的時代，一部接一部的在線平台作品被稱為神劇，無論是演員陣容、劇本，還是服裝、運鏡，均能媲美電影大片，傳統電影要賣座似乎愈來愈困難。對於傳統電影如何抵禦這股衝擊的討論，Didi作為電影院的選片人，反而認為：「我們沒必要刻意將自身切割，把電影分成傳統和串流，只是歷史的進程。曾幾何時，錄影帶也為『傳統電影』帶來衝擊，甚至電影本身也曾經為『傳統藝術』帶來影響。我認為演變是正常的，沒有必要太懷緬過去。」
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電影沒有解決了我的難題，只是紓解了我的鬱結，就這樣，反而夠了。
若然你有留意，本屆亞洲電影節有一環節叫【稚癒】，由6部電影組成。「每個人身上都一定有過傷痕，尤其是年輕的時候。過去的一年，很多年輕人受了不少的苦，我希望可以找一些電影作品，為大家打打氣，釋放一下負能量。在別人的掙扎中找到扶持，努力繼續走下去。」Didi解說著為這環節選片的初心，筆者好奇心油然而生，不禁追問電影如何影響、攙扶著Didi走過她的人生低谷。怎料，拯救她的不是電影，反而是一本書。
「前幾年，人生和工作上都遇到瓶頸，身邊所有的朋友都上了岸，而我仍好像剛畢業一樣，過著低收入生活。」加上社會環境，Didi忽爾感到前途渺茫，自我價值亦隨之瓦解；於是她放下了電影，拾起《惡人》這本書，後來再看改編同名小說的電影，更在機緣巧合下認識了韓裔日籍導演李相日（Lee Sang-il），「整個過程非常夢幻，彷彿冥冥中有主宰一樣，忽然電影連接了我的生活，整個人如釋重負。我從故事中被邊緣的人物身上找到了安慰，他們不被認同的人生，化成了一種無形的支持。很多時候，不是電影裡的主題觸動了我，反而是電影的情感令我找到一個出口，一個抒發負能量的缺口。奇妙的是，電影沒有解決了我的難題，只是紓解了我的鬱結，就這樣，反而夠了。」
Didi經歷過電影的微妙之處，使她希望在策劃節目時緊貼社會：「選片方向，可以理解為社會需要或欠缺什麼，我們便做什麼，但大方向一直是支持年輕創作人，近年則更多集中在香港電影，希望可以幫到忙，提升討論和關注度。」因此電影節每年的主題，都會根據周遭環境而轉變。Didi對香港亞洲電影節的展望，簡單而宏大，也許以之作結最好不過：「有些不可能的期望，就是雄霸天下，希望可以不再被看輕。」
8年過去，Didi對電影的熱情依舊，即使會全身顫抖，即使是沒有全然把握的志願，亦從未怯於說出心中所想。
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