既是英雌，也是蛇蠍美人──重溫邪典電影《東方三俠》

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既是英雌，也是蛇蠍美人──重溫邪典電影《東方三俠》

近年有不少「超級英雌」類型的電影上映，其實早在1993年，香港就已經推出了一套集合科幻、末世、警匪元素的邪典電影──在由香港導演杜琪峰所執導的電影《東方三俠》中，就出現了這種「超級英雌」的女性形象；美麗、性感、神祕而危險的她們，甚至還帶點蛇蠍美人的特質。

戲中，三位女俠的背景各不相同：梅豔芳是楊紫瓊入邪惡組織前失散的同門師姊妹、楊紫瓊與張曼玉則原本同是公公的手下，三人因著一系列的盜嬰事件，由一開始互相敵對，到後來聯手對抗惡勢力。三位女子不約而同地都帶點西方蛇蠍美人的影子：一個是神祕而強大的女飛俠東東（梅豔芳飾），一個是危險且出手狠毒的殺手陳三（楊紫瓊飾），另一個則是性感而打扮前衛的賞金獵人陳七（張曼玉飾）。

一身鮮紅的殺人武器

化名為心靖的陳三，是戲中的惡勢力──「公公」的手下。這位貌似來自異域的反派殺手，最初披著隱形戰衣出場，為電影籠罩了一種危險感。作為殺人武器，陳三必要時須為公公殺嬰；公公覬覦博士所研究的隱形戰衣，於是陳三便得以自身魅力誘使目標接近自己，以暗中監察且伺機奪取他的研究成果。縱然兩人相愛，陳三又沒意將之解決，男方最終還是招來了殺身之禍。

這位由楊紫瓊飾演、擁有蛇蠍形象的女殺手，一身衣飾的鮮紅意喻了美麗與致命；縱然最終沒有親手殺掉愛人，但她身邊唯一的男性還是難逃一死。這位女殺手亦正亦邪，但與一般蛇蠍美人的形象有著明顯的分別──最初陳三的邪惡並不由衷。不過，她在電影中的出現仍然象徵了城市的衰落頹唐，而這種傾向通常伴隨著一種新秩序的掘起──功力高強、身為主要反派角色的陳公公認為「中國是不能沒有皇帝的，中國是不可以沒有皇帝的」，因而找來有「皇帝命」的嬰兒，將他們培養成人，成為自己的傀儡。電影中，陳三並沒有如典型的蛇蠍美人般自我墮落或毀滅，反而是與另外兩位女俠聯盟，對抗邪惡勢力。

強勢代表女飛俠

電影中另一個強勢代表是由梅豔芳飾演的女飛俠東東。電影開首，她與由劉松仁飾演的丈夫劉警長恩愛出場，上演了一場「捉小偷」的戲碼；眼看丈夫威風凜凜，東東盡顯妻子對丈夫的痴迷崇拜。然而，當自己戴上銀色面具、身穿披風時，東東亡即化身成無所不能、俠骨柔情的女飛俠；一抹紅唇、煙視媚行，令東東有著典型蛇蠍女郎的冷冽和性感。她出現在一片充斥著陽剛氣息的場境，以俐落的身手化解危機，拯救了不少險些喪命的孩童；但強大的她並沒有刻意挑戰或是威脅一眾無法破案、保護不了弱小的男性，而這些男性恰好代表了官僚權威的地位。

潑辣與自戀

戲中，張曼玉飾演的陳七穿著高跟靴、迷你裙或是一身緊身衣示人，當她戴著墨鏡與皮革護膝、駕著電單車、嚼著香口膠前往戲中不同的案發現場時，呈現出一副朋克女郎的模樣，令陳七成為戲中的時尚、性感代表。陳七的形象不禁讓人想起電影《新龍門客棧》裡同由張曼玉飾演的角色金鑲玉的性感形象，不同的是陳七仍舊潑辣，卻少了些嫵媚、陰狠惡毒。

外表充滿吸引力是蛇蠍女郎的重要特質。戲中打扮前衛的陳七利用時尚充權，筆者在此借用了台灣性別研究文化評論人施舜翔在《惡女力︰後女性主義的流行電影解剖學》一書中對威爾森（Elizabeth Wilson）一番話的理解──「時尚是陰性與情慾的羅曼史，這種打扮的出發點並不為了取悅異性，反而是一種封閉的自戀。這種自信打扮，是自我形象的投射，也變成女人之間的凝視及對話。」起碼張曼玉在電影中的造型，就讓筆者甚是喜歡，讓人聯想起她於電影《家有喜事》（1992）中飾演的荷里玉那一身麥當娜造型；你可以說她是為了迎合男性凝視，可是那種時尚、性感的造型中帶點挑釁玩味，同樣有種自戀，巧合的是，她正是戲中獨缺感情線的女俠。

這位非典型蛇蠍美人沒有利用誘惑手段，以達到某種利己的目的；作為陳三師妹的她最初之所以離開惡勢力，是因為她再也受不了不合理對待，後來更是敢於回頭挑戰身為反派的惡毒公公，這種叛逆如同是她的蛇蠍因子。

誘人同時具摧毀力量

早在「盜嬰」陰謀發生之前，三位蛇蠍女郎／英雌的命運本就互相交織，其中以楊紫瓊飾演的陳三為這場情誼穿針引線。三位由互相對立──一方「盜嬰」、另一方「護嬰」──到後來一起救出被擄的嬰兒，也展示了一種俠士間的情誼。三人於戲中的形象各有特色：陳三凌厲而柔情，陳七潑辣又忠實，東東賢淑的同時，在面對惡勢力時顯得強大而從容不逼。

「東方三俠」是超級英雌及蛇蠍美人的混合物，三位女子的體型迎合了80年代末的健美風格、90年代的苗條審美體型：性感低胸的緊身衣著、修長體格，配上「暗黑系」衣著和一系列的武器，予人一種毒辣的觀感。除了充滿情慾意味的身體，拳拳到肉的動作亦令場面充滿美感，也展現了一種誘人而毀滅性的力量。還記得有一幕，梅豔芳與張曼玉在戲中對鬥的一幕也是有趣：東東將飛鏢飛到陳七的胸前，利用飛鏢的反光特性讓對方動彈不得。這種陰柔女性間、同性間的挑逗，在不少電影如《赤裸羔羊》也是常見；而梅豔芳這下「四両撥千斤」，讓張曼玉的肢體所散發的情慾魅力更具張力，亦令這種同性間的凝視別具意義。

善與惡的水火不容

不同於傳統英雄電影，此片少了力量、陽剛型的男角色作主導，同時也沒有一系列女性對男權的衝擊，像是梅豔芳在片中最後的鏡頭，還是拿起織針織衣，回到了賢淑的母親形象，又例如楊紫瓊飾演的陳三與博士的淒美浪漫結尾。另一方面，三俠要對付的是雌雄同體的邪惡代表「公公」，這反派角色性別特質模糊，沒有二元性別對立，有的只是善與惡的水火不容。

電影沒有交代時間背景，加上結合了武俠、魔幻等元素，令這部邪典片渲染著末世氣息；電影中的三俠讓人聯想至蛇蠍美人，少了典型蛇蠍美人中的閹割情節；而神秘面紗被撕下後，亦沒有走向悲劇的自毀傾向，而是大團圓結局。

參考：

Slonosky, Andrea. “Ladies and Gentlemen, Boys and Girls: Gender in Film at the End of the Twentieth Century.” Library Journal 126.8 (2001): 88. Web.

施舜翔《惡女力︰後女性主義的流行電影解剖學》

Cover image 《東方三俠》劇照