邱妙津，是《紐約書評》上和張愛玲齊名的兩位華語作家之一，1995年於巴黎自殺身亡。「拉子」這個詞，由她發明。 和陳雪不同，邱妙津本身就是一個中性的拉子，比起女性化的陳雪，更能體會社會對「異類」的否定。

《鱷魚手記》

我也想愛上男人啊！
可是，有太多女人那麼美！
─邱妙津《鱷魚手記》

已是個韻味成熟的美麗女人了呵，爐火純青。她站定在我面前，拂動額前的波浪長發，我心中霎時像被刺上她新韻味的刺青，一片炙燒的辣痛。她女性美的魅力無限膨脹，擊出重拳將我擊到擂台下。
─邱妙津《鱷魚手記》

她不能以女同志的稱呼介紹自己，以「鱷魚」、「拉子」（ Lesbian的諧音）代替。在異性戀社會，男／女角色分得清楚，但邱妙津本人是一個長得清秀、中性的女子，留著短髮，有點雌雄同體的感覺。不管是外貌，還是她的性取向，在社會中都是穿上人皮的異類。

現在的女同志還是會被質疑：「你喜歡女人，只是因為你還沒有遇上對的男人。」 邱妙津告訴我們，有些事情很自然便發生了，是本能。

《蒙馬特遺書》

我不知道該如何才能使你明白，我對你的渴望是超出被愛的渴望或性的滿足之上的，我渴望的更是整個生命、整個性靈的相結合。
─邱妙津《蒙馬特遺書》

在邱妙津和女友的關係破裂後，她寫下最後一部作品，整本書一直在探討一個問題：「戀人之間的傷害，該如何克服？」她描寫的憤怒、執著和對愛情的渴望，不局限於同性戀，而是每一個戀愛過的人都體會過。 可惜的是邱妙津未能通過文字釋放悲傷，在巴黎結束了自己的生命。好友賴香吟代替邱妙津整理出版《蒙馬特遺書》。

邱妙津離開後

她的影響力不限於她的生命。她死後的台灣，同志運動開始興起，她的作品和她本人，成為其中一個永恆的符號。

香港電台在邱妙津去世二十年後製作了紀錄片《蒙馬特•女書》，探討她的文學地位。 陳雪的作品《迷宮中的戀人》嘗試回應邱妙津在《遺書》中有關傷害、背叛的問題 。

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