向來電影予人是由男性所主導的市場，從「性別」的數量來看，電影市場的主導角色和地位好像早已偏向男性世界，數算著，其實香港的女導演也不遑多讓，與男導演「平起平坐」頂起電影圈半邊天。她們的電影作品滲透女性的溫柔、眼界和遠景，正正就以女性內心的觸覺和敏銳，對準都市人的感情、人文社會的關懷，以至女性的想像都投放到電影裡，在自己的電影世界中散發百樣的感情和無止盡的光茫。
唐書璇
要數說香港的女導演，不得不提及在1960年代後期於美國修讀電影畢業回港的唐書璇，憑藉個人獨到的作風在當時以男性為首的電影業中拍下幾部出色的作品，包括獲多個獎項的處女作《董夫人》，電影描寫年輕寡婦因著傳統中國禮教而堅守女性的含蓄和貞節；而省思十年文革為知識分子帶來衝擊和矛盾的《再見中國》，當年可謂相當大膽，香港和台灣上映當時遭被禁映；以及充滿傳奇色彩的《十三不搭》和描寫香港都市形態的《暴發戶》，雖然唐書璇已不再活躍於香港電影業，新一輩也鮮有聽聞她的名字，但她所執導這四部作品的確在電影史上刻下珍貴而富傳奇性的烙印。
許鞍華
許鞍華在七十年代末、八十年代初期的香港電影新浪潮之中已嶄露頭角，她所拍攝的作品大多不離文學改編，以及她眼底下關心的人文、城市、政治等議題。而她早期的作品早已帶有濃厚政治色彩和本土人文特色的視覺，如《胡越的故事》、《投奔怒海》和膾炙人口的《獅子山下》。接下來還有憾動人心的《女人四十》、《男人四十》、《天水圍的日與夜》、《天水圍的夜與霧》、《桃姐》和《黃金時代》等，她在電影拍攝上的眼界，更為她帶來五屆香港電影金像獎最佳導演的獎項記錄。
張艾嘉
早年曾任歌手，既是演員、編劇、監製和導演身份的張艾嘉，擅於以女性內心、角度來分享心中的故事，彷彿用女人之間共通明白的話語來說話，不是男人聽不明，只是女人聽到會泛起心裡的漣漪，更易代入明白早已被萬念說讀過的人生故事。由在友情和愛情之間選擇其《最愛》、久存於心那年少一場的《心動》、女人經鍊得起的年光《20 30 40》、願意承擔的《一個好爸爸》，以及要拋開心中的意念還不如面對人生的《念念》。張艾嘉的電影所講的都不是一個完美的故事，有遺憾、有衝動與少不更事，但要說的都是關乎一種愛，在一個合適的階段來到時要懂得面對一個怎樣的自己，要合時合地解讀對自己的愛。作為一個全面的電影人怎樣看待自己幾重身份，不妨打開張艾嘉這本今年出版的文字創作《輕描淡寫》。
環顧香港電影圈，作為女導演，還有張婉婷、岸西、黃真真、黎妙雪、麥曦茵、麥婉欣、曾翠珊，新晉導演之列也有賴恩慈、卓韻芝、楊采妮、劉韻文和陸以心等，數算來去，香港的女導演著實為數不少，而她們所拍攝的電影作品每每都能引起關注和迴響。
