Chantal Akerman(香妲·艾克曼)是導演、編劇、電影攝影師,也是自己作品的演員,在她的電影中,你不會聽到很多對白,而她一直通過影像,探討身分、家庭觀念、身分錯置、歷史、戰爭和創傷。她的作品,被列為「20世紀最偉大的100部電影」中的第19名。而她最後因為抑鬱症,2015年在巴黎自殺身亡,留下的是對於女性主義電影的深厚影響,啟發了Sophia Coppola(蘇菲亞·哥普拉)等電影人。
Chantal Akerman在比利時出生,她的母親是奧斯威辛集中營生還的波蘭猶太人,母親鼓勵她不要結婚,反而要追尋自己的夢想。她在18歲就讀電影學校,很年輕的時候已經開始拍攝電影。她以日常生活作為題材,鼓勵觀眾以慢慢的節奏來看電影,以體會日常生活中真實的人性。
受到法國後現代主義哲學家Deleuze(德勒茲)的思想影響,一件小事,對於她來說,也是一種政治,例如女權主義可以在家庭主婦批薯仔皮中反思──所有的小事都是微政治。
《我,你,他,她》1974
電影《我,你,他,她》(I, You, He, She)圍繞一個叫Julie的女生(由她本人飾演)孤獨、浪遊式的生活,她的生活非常平凡,家中的傢俱還沒搬好,也會外出與無趣的男士約會、吃乏味的晚飯,但是在平平無奇的生活中,我們在尾段會看到她生活中最精彩、最渴求的東西,就是和女生共度晚上,二人毫不遮掩的做愛,黑白的畫面令電影更為唯美。這也許是每個女生的生活,可能不甘於日常卻無法逃離的妳,或者在當研究生的妳,或者是剛剛獨居的妳。
《珍妮德爾曼》1975
讓她聲名大噪的是1975年的《珍妮德爾曼》(Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles),長達201分鐘的電影,展示了一個寡婦珍妮的三天生活──千遍一律的家務、性工作者在家中接客以養活自己,被譽為「女性電影的第一部傑作」。
我們看得到的有廚房,一個女性被無形監禁的場域,通過寫實的鏡頭,毫不減省的片段,一幕又一幕枯燥的家事,顯示出女性如何被日常壓迫。而珍妮這角色,也為傳統的家庭概念提供了另一個出口,一個女性不靠男人,以性工作來維持生活,有何不可?看完之後,你會重新思考家庭角色和性工作的正當性,並非如大眾所說的那一套。
有網民將電影平衡剪接,讓我們看到珍妮每一天同一時間的片段,作出對比──雖然沒有什麼對比,因為每一天的生活都一樣。
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8 January 2018, 12:00 AM
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