朴贊郁2016年電影作品《下女誘罪》設定於1930年代，日本殖民韓國的時期，黑暗華麗的服裝設計，將金敏喜飾演的和泉秀子，打造成一個冰冷優雅的女性。

在電影中，我們看到她身上出現綠色、紫色、黑色、白色和粉紅色的服裝，而作為主線的單品──手套，也是美不勝收。1930年代西方、日本、韓國文化交匯而成的電影服裝，不乏和服，還有西式晚裝、高腰裙的鈕扣、蕾絲和帽子細節。

手套，包裹冰冷的雙手

除了一開首「小姐」衣櫃中無數雙的鞋子之外，她還有一個衣櫃裝滿了各式設計的手套，由蕾絲透視的到深色皮革的都有。

秀子戴上手套，除了因為她從小被訓練成一個性冷感的女孩、以便朗讀色情小說給男性聽，令到雙手長期冰冷之外，手套也可以視為電影中低調的微劇情。當她在電影中壓抑自己，或是在偽裝的時候，便會戴著手套。

偽裝的時候有哪些呢？當她為一群男性朗讀色情小說的時候、跟南淑姬初見面的時候、在伯爵面前繪畫的時候，還有在淑姬面前壓抑自己情慾的時候。

結尾和淑姬一起演的戲中戲，也帶著皮革手套。在瘋人院與淑姬串通，演完戲就把手套戴上，再轉身跟伯爵說自己餓了。

對於伯爵並無愛意，也計劃欺騙他，因此不論二人結婚和嘗試勾引他的時候，手套也告訴觀眾，這只是秀子在演戲。

那麼，脫下手套的時候，秀子在做什麼？就是躺下來被淑姬按摩的時候、試探對方的愛意的時候，當然，還有她倆首次做愛、確認心意的時候。

蕾絲，身分的象徵

1930年代與1920年代的flapper風格告別，浪漫又女性化的蕾絲及地長裙，是奢華和上層階級的象徵，非機器生產的蕾絲花邊有著良好的觸感，與秀子作為富有千金的身分一樣尊貴。不過蕾絲長裙在秀子身上搖曳，並不是溫柔的女性美，而是扭曲的陰暗，以及對於生命絕望、對死亡嚮往的感覺。

突顯腰線的高腰裙

秀子的軍綠色和深紫色高腰裙，分別配上白色和鮮紫色的上衣，前者與庭院融為一體，後者則呼應角色的陰暗。值得一提的是，雙排扣的高腰窄裙，是三十年代流行的款色。

和服，失去自主的象徵

在日治時期的朝鮮半島，懂得說日文、穿和服才是「上層階級」的象徵。日本文化在電影中，固然是領土的侵略者，同時，在秀子身上，也是性侵略的象徵。穿起和服的時候，就是閱讀《金瓶梅》予紳士們聽、失去自己情慾自主的時候，以日本和服作為殖民、失去身分的暗喻，應用在秀子身上，便體現出她所受的扭曲壓迫。

鈕扣的細節，鏡頭的特寫

秀子的長裙背後，總是有一排長長的鈕扣。除了有名的「沐浴磨牙」一幕，鏡頭特寫秀子嘴唇，加上細緻的收音，令觀眾情慾高漲得連口水也不敢嚥下之外，秀子的鈕扣被淑姬解開的特寫，同樣暗示了二人的對彼此的慾望。解開鈕扣後，裙子低下，還有一件束胸內衣，同樣地，在她們手中都解開了，猶如二人合力逃離男性的控制，自由相愛。

由女裝，變成男裝

秀子首次接觸外面的世界，便是與淑姬和伯爵逃離屋子的時候。那時，她還是一個脆弱的千金小姐，一切計劃依然未實踐。在船上，她一襲深藍色的斗篷、紫色的大禮帽，讓她在充滿士兵、平淡顏色中突圍而出。

結尾，秀子與淑姬拋下過去，登上船並邁向自由的時候，秀子已經換了一個男兒身分，穿上西裝、貼上假鬍子，以假護照偽裝成一對夫婦。

這時，她已經不分性別和身分，與淑姬相愛，女裝變成男裝，是有力的視覺敘述。秀子不忘為淑姬綁好鞋帶，這雙鞋子，便是當初秀子送她的。秀子為她送上一對能走路的鞋子，淑姬為秀子送上了義無反顧的愛情 。

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