陳雪來自台灣，在九十年代起用她的筆寫下激烈、深刻的女性情慾。在她的書中，你會看到女同志之間身體、靈魂的碰撞。她的作品，充分表現出西蘇（Helene Cixous）提出的「陰性書寫」（“writing said to be feminine”），怪誕又露骨的性愛書寫，令讀者接觸到陽具中心書寫以外的真實女同志形象──猶如在男性導演的芸芸虛假女同志色情片中，找到一條貼近現實的獨立同志色情片（Queer Porn）一樣。

她描寫了女性之間的猛烈性愛

她正狂妄地進入我的體內，猛烈的撞擊我的生命，甚至想拆散我的每一根骨頭⋯⋯即使她是個女人，沒有會勃起的陰莖，但她可以深深進入我的最內裡，達到任何陰莖都無法觸及的深度。
— 陳雪，《惡女書》（1996）

《惡女書》是九十年代在保守的台灣社會中出現的一個對抗作品，當時寫女同志性慾的作家不多，除了陳雪，便是邱妙津。由四篇中篇組成，以第一人稱表述女同性戀的性愛。當時社會並不接納和了解女同志。書中的「拉子」（或「拉拉」，女同志的暱稱），如何在對同性身體慾望的沈迷和壓抑的社會氣氛之間掙扎。假如作家的筆是武器，陳雪的文字則強烈地帶出這個信息：「以肉身抵抗社會、 以接近死亡的性歡愉」抵抗「唯一的真實」。

她誠實道出女同志出櫃的心理

一開始我就知道，該來的事總是會來的。我衹是沒想到會來的那麽快⋯⋯然而，我確實在戀愛了，還是空前絕後的熱戀中。我再一次愛上一個女人。
—陳雪，《蝴蝶的記號》（1995）

香港電影《蝴蝶》（2004）的原著，主角阿蝶在結婚生子前曾與女性相戀，遇上女孩小葉後陷入熱戀，被逼面對自己的性取向。蝶的角色設定，跟現今社會不能出櫃、選擇風平浪靜的前女同志相似，而小說則寫得比現實勇敢，因為蝶最後也是選擇從原有生活逃逸，選擇出櫃。

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陰性書寫：為女性奪回發聲的權利

「陰性書寫」來自西蘇的《美杜莎的嘲笑》，她建議女性要「以白色乳汁去書寫、以女性身體去對抗常規」。常規包括了社會對女性身體的標籤，也包括了對女性情慾的限制；它未必是由女性作家編寫，但一定是在框架外、發自內心的女性生命描述。陰性書寫，是黑暗的、情緒化的和充滿情慾的，同時它也旨在展現女性不同的面貌。

陰性書寫，也可以展現在電影中，看看：
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