在情人節來臨之際，一起重溫「Artsy Couples」專欄內容。這九對情侶藝術家在不同的藝術領域中發揮各自的過人才華，利用天馬行空的創意和充滿默契的愛意創造作品；無論是工作還是生活，他們都在finding love in art and design。

在藝術世中，那些美得不可方物的女性，總扮演雕像般的木訥角色──繆斯。在這裡，女性價值總是被賦予的，依附於男性藝術家身上；沒有創造力，是被動的。不過誰說在這些關係中，繆斯就不能化身藝術踐行者、創作主體，像以下說的，一對曾經相愛相知的藝術情侶──Leonora Carrington和Max Ernst。

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A post shared by Keith Rondinelli (@keithrondinelli) on Dec 23, 2018 at 4:13pm PST

這段忘年戀相差27歲，二人最初相遇，始於1937年倫敦的一個藝術派對。與達達與超現實主義先鋒對上眼後，Carrington為逃離枯燥英國貴族生活，便跟隨Ernst到巴黎生活，同時追尋熱衷的超現實主義藝術。當時仍是有婦之夫的恩斯特，選擇離開第二任妻子，與這位年輕繆斯一起生活。

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在大學主修哲學與心理學的Ernst，作品充滿實驗性，其畫作總像來自潛意識或夢境，也有不少佛洛伊德式的隱喻或象徵；亦顛覆西方傳統美學及基督教教條，風格多變，繪畫包含自創象形文字，插畫、拼貼集及版畫。而這位被譽為「超現實主義界的達文西」的藝術家，更鼓勵Carrington在超現實主義藝術發展，後來更為這位繆斯的出版獻上插畫。

然而，在二戰爆發後，Ernst因其德國籍及藝術家身份，兩次被關押於集中營，兩人也因此被逼分開。逃往西班牙的Carrington，後因患上癲癇，須進住精神病院療養。在另一位超現實藝術先峰André Breton鼓勵，出院後的Carrington重新發展藝術，畫作中的女性多以巫婆、魔女形像出現。

因為一場戰爭，兩人分道揚鑣，縱然男方後來從集中營被解救出來，但二人關係還是無疾而終，以Carrington為Ernst繪畫的畫像Bird Superior (1939)作結。而畫作中，Ernst以巫師形象出現。

I didn’t have time to be anyone’s muse… I was too busy rebelling against my family and learning to be an artist.
（我沒有時間成為任何人的繆斯……我忙於反抗家庭，以及學習如何成為一位藝術家。）

― Leonora Carrington

與Max Ernst分開後的一段長時間中，Leonora Carrington經歷過精神困擾，一度被關於療養院，更受成效備受爭議的電療，治療精神疾患。在1944年，亦是離開療養院的3年後，她推出了小說Down Below描述這段體驗。

How could I write this when I don’t even dare think about it? I am terribly anguished, yet I cannot continue living alone with such a memory…

（當我甚至不敢思考的時候，該如何書寫？我非常痛苦，但我不能繼續帶著這樣的記憶獨自活著…）

― Leonora Carrington, Down Below

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寫下自己的經歷之時，Carrington已流亡到墨西哥城一陣子，那時的她與一位墨西哥詩人兼外交官結婚，關係只維持很短便結束；第二段婚姻對象則是位攝影師。婚後的她繼續發展其超現實藝術創作，作品結合自傳及神秘宗教元素，例如佛教及卡巴拉信仰，以及墨西哥民間傳說和神秘主義思想等，以豐富其藝術意念。

There are things that are not sayable. That’s why we have art.
（世上有些事情是無法言明的，這就是為甚麼我們有藝術。）

 —Leonora Carrington

Reference：The Surreal Life of Leonora Carrington by Joanna Moorhead (2017). Virago

Original cover image by Frederick Sommer via WikiArt

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