在虛構與現實交錯之間,電影以光與影、色彩與黑白打開世界的大門,將我們帶到從未去過的地方。Hf Film Club與你走進光影之中,訴說不同的電影故事。
有時候不免會回首過去的歲月,年少輕狂的那一個我,曾幾何時也毫不留情地揮霍青春,流下熱辣辣的汗水,任性地隨心所欲,頭也不回拋下片語,轉身就走,那是何等久遠而又憾動終生的一段青春印記?
「青春」與「叛逆」兩者之間彷彿有着不可割離的必然關係,也似乎是成長所附帶的符號。1982年譚家明導演的《 烈火青春 》是香港電影新浪潮時期的作品,電影新浪潮本身就有打破傳統商業主流電影的藝術形式和意義,而電影上映當年就因性意識大膽開放、顛覆女性保守形象而引起社會極大的爭議,以非主流的敍事形式及電影語言拍攝,加上電影刻劃出年輕人離經叛道的劇情,青春與反叛很自然便成為了電影的基調和主題。
電影分別以阿邦(湯鎮業飾)和Kathy(夏文汐飾),以及Louis(張國榮飾)和Tomato(葉童飾)這兩對年輕戀人揭示了不同階級文化的青少年所面對的問題,例如出身草根的阿邦替未成年的弟弟到其女朋友家「出頭講數」,推卸弟弟令女朋友意外懷孕的責任;Kathy和Louis本就是朋友,兩人同樣崇尚日本、西方流行文化,Kathy思想開放、任性妄為,Louis享受「High Tin」(聞天拿水)的樂趣,而Tomato就是個經常換男朋友的女生。
Kathy與女友們在泳池剥下阿邦的泳褲,再見面時已由起初爭執再發展到互相挑逗和擁吻的地步,後來兩人在電車上旁若無人地做愛的一幕更是意識露骨大膽,享受即興即便的性趣。至於,Louis和Tomato第一次見面已在酒店房內做愛,縱然比阿邦和Kathy那對慢熱含蓄,但電影直白道出年青男女「速食」的愛情觀,更突顯年青人想做就做的性格、沒有底線的一面。
四人到大嶼山渡假遊玩,每天在白屋別墅與沙灘流離浪蕩、游水聊天,把一切社會世俗所限的束縛統統拋開,正如Tomato問Louis:「嗯……我哋好似對社會無乜貢獻喎?」Louis回答「咩社會吔?我哋咪係社會囉!」自我就是一切,自己也就是社會,懶理外面陽光烈艷,四個人就躲在屋內沒分彼此的一起午睡,晚裏又在漆黑的屋內角落點起火水燈,圍着一起燭光晚餐。這一幕幾乎沒有對白,只有配樂,譜出年輕人自成一格的態度,無所事事就是每天的日常,沒有界限,四處為家。
關於電影中四人的思想和生活,我們可能會如Tomato那樣提出一樣的問題、質疑他們到底要胡混到幾時?要明白擁有叛逆的心可以不需要別人的理解,但渴望自由和擺脫固有想念的傳統很多時就是反叛的初心,也是隨心而發的人生態度。
擁有自己的思想價值去思辨,一切都不造作不刻意,也不如現今很多盲目而片面地甘願亦爭相成為被外界社會標籤甚麼系甚麼文青的一個個她與他,只模仿一式一樣的掏空外表,而沒有獨立思考的靈魂。
要更確立和整理自己的心往往就是在反叛時刻理解很多關於成長、生活和人生的意義,儘管這段叛逆時刻來得突然與去得匆匆,在大時代中心呼喊自由、高舉自我大概就是烙下青春的證明。
《烈火青春》是心中最能代表青春反叛的永恆經典,烈火青春就是這樣,沒有甚麼要解釋的理由,四個人其實都可以是一個小社會。
Original cover photo via《 烈火青春 》movie still
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26 October 2016, 12:00 AM
HOKK fabrica
原來不只一種模樣
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