梵高的交遊中,友誼特別深切的有兩人,即貝爾納與高更。
高更比他年長五歲,貝爾納比他年輕十四五歲。
— 豐子愷 《梵高生活》
要是對Emile Bernard感到陌生,不要介懷;因為他在中文版維基百科上,亦都只有一句簡介。然則他的好友Van Gogh與Paul Gauguin這兩個名字,不論藝術名氣、成就,還是作品解讀方面,都為人津津樂道。Emile Bernard之名,往往只會在討論Van Gogh與Paul Gauguin時輕輕提及。這期Fame Issue,我們讓鎂光燈在Emile Bernard身上聚焦一次,不談梵高與高更,專心談談Bernard。
在19世紀末的巴黎,初期屬於後印象派的Emile Bernard,是個充滿勇氣、創造力的少年,著迷於點繪技法。18歲時的Bernard畫功早已成熟,而後世也認為他最好的作品,是在18至29歲之間完成。Bernard對自己的要求可說是相當高,創作量亦非常之多。後來他更自創出使用輪廓明顯、扁平的構圖方式,且以黑色線條描邊的分隔主義畫派(Cloisonnism)。雖然後期的他,竟回歸到古典藝術的寫實主義風格;不過,他仍然是「分隔主義」和「象徵主義」的代表人物。Bernard曾說過,他希望發掘出一種藝術形式,它雖是極度簡約,卻能通向一切。
Bernard在 Harvest (1889) 中完美演繹他的「分隔主義」,不對稱的構圖,明亮色彩與黑色陰影。這種繪畫風格也可以在Gauguin同期的作品中體現,將形體予以簡化及平面化,深深影響著Gauguin的藝術。而這類型的啟發是相向的。Madeleine in the forest of love (1888)中的女生是Bernard的姊姊。究竟這是他姊姊的一場白日夢,還是寫實描繪,就只有Bernard知道。然而這幅圖正正是聽過Gauguin著他不妨天馬行空的建議,才靈機一觸動筆。
我們提到「象徵主義」,Gauguin的名字總是先於Bernard。當年二人一同舉辦被後人認為是「象徵主義」的畫展,那時的藝評家在畫展的評論上,對Gauguin盡是溢美之辭,卻隻字不提Bernard。先不談啟蒙者是誰,只談畫展作品量,Bernard不但比Gauguin還要多,而且Gauguin的藝術有一部分也深深受Bernard影響。
讓Bernard極為憤怒及沮喪的,大概是Gauguin坐享溢美,就算在自己所寫的文章也沒有為Bernard澄清。往後提起「象徵主義」,大家請記得還他一個公道,提起這個重要的名字—Emile Bernard。不曉得是命還是運,Gauguin死後,他的作品才開始名聲大噪。但顯然,再好的朋友,也敵不過名利當前。
Reference:現代繪畫與音樂思維的平行性, 謝斐紋, 西洋現代藝術大師與美學理論, 羅成典, Denise Hooker, ed. History of Western Art.
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6 August 2017, 10:00 PM
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