在西方藝術史上，畫家們對女性裸體畫尤其鐘愛，用以表達宗教或神話題材，如描繪愛神維納斯優美的女性體態，像是波提切利（Sandro Botticelli）《維納斯的誕生》、喬爾喬尼（Giorgione）《沉睡的維納斯》。這些裸體畫同時是反抗當時教會無理的禁慾主義，釋放人們對性與窺視的慾望和追求。然而，在19世紀印象派畫家馬內（Édouard Manet）筆下的這位維納斯，卻受盡巴黎沙龍各方的謾罵與唾棄。今天，讓我們來談談馬內離經叛道的《奧林匹亞》，她的名字叫維多利安・莫涵（Victorine-Louise Meurent）。

一雙讓看畫人惱怒的眼睛

To be naked is to be oneself.
To be nude is to be seen naked by others and yet not recognized for oneself.
（赤裸是做你自己。裸體是做他人觀賞的赤裸者，而且自己尚未意識到這點。）

─John Berger from “Way of Seeing”

關於裸體畫，藝術評論家約翰．伯格（John Berger）在《觀看的方式》中指出歐洲的裸體畫的觀眾設定為男性，女性裸體只不過是另一種「服飾」以滿足男性的窺探慾。此所以在歐洲藝術中女性佔裸體畫的大多數，而這些裸體女性往往被描繪成遭偷窺、評論，眼神嫵媚誘惑，美化了的曼妙身體奇怪地扭曲著，同時向觀眾拼命地展露雙乳。

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來看看這個被稱為「最不端莊」的維納斯——維多利安・莫涵。留著一把紅褐色頭髮的莫涵，身材不如過往裸體畫的模特兒般豐腴修長，相反，她可以說是又矮又胖。她傲慢地斜躺在絲質枕頭和毯子上，頸圈一條黑色絲帶、手戴金色鐲子、腳踏招搖的涼鞋，還有身後捧著仰慕者所贈鮮花的傭人與角落的黑貓，都在明確說出她的「角色」是一名庸俗的高級妓女。

讓人惱怒的不止是馬內將神聖的維納斯給直接畫成妓女的模樣，還有莫涵那雙居高臨下、挑釁得讓人害怕的眼睛。她沒有理會仰慕者送來的花束，反而直勾勾地「看向」觀眾。那鎮定大膽的目光仿佛能看穿觀者的思緒，似是一個高高在上的女王正告訴你我有權拒絕你的要求、又似是一個妓女揶揄觀者欲一親芳澤也得先付出相應代價。這樣的眼神既不服從、也不獻媚，大概在隱約之間戳破了看畫人內心那份凌駕性的窺探慾，他們無法駕馭她，因此才會惱羞成怒，直斥《奧林匹亞》低俗、荒謬。

馬內的靈感繆思

儘管這幅畫在1865年沙龍首次展出時引來媒體揶揄成「某種母猩猩，怪形怪狀」、「如此之下流！」，甚至有人恨不得殺害莫涵，馬內因而逃往西班牙，但是仍不減莫涵致命的吸引力。父親是名銅匠、出身於草根階層的莫涵，渾身散發著一股倔強而直率的氣質，使為之著迷的馬內九次以她入畫。當中有八幅畫作，包括在《聖雷札火車站》與蘊含色情意味的《草地上的午餐》中，馬內嘗試描摹她與眾不同地凝視世界的方式，從容鎮定、毫不羞澀，同時又讓馬內打破所謂藝術「傳統」的觀畫模式。根據莫涵的記述，馬內亦曾評價：

There’s something about the way you look, your face. You never look at the world as if you need anything from it.
（某些東西存在於你看東西的方式，妳的臉！你從不看著這個世界，好像妳想向她要些什麼。 ）

而莫涵則回應：

It was my face, they hate my face. Manet knew what he was doing, and he loved my face.
（這就是我的樣子，他們討厭我的樣子。但馬內清楚他正在做的事情，而他喜歡我的樣子。）

被遺忘的女性藝術家

模特兒以外，莫涵一直渴望成為一個獨立的女性藝術家 。歷史上對於莫涵的生平描述不勝枚舉，有人說她其實是一名高級妓女，並有酗酒的習慣；也有人謠傳她是馬內的情人，並且活得不長。後來，在學者尤妮斯．利普頓（Eunice Lipton）的追尋下，發現原來莫涵在藝術上小有成就，不僅六次入圍沙龍，更以女性藝術家的身份入選成為Société des Artistes Français的成員，晚年與一名女伴居住在法國鄉郊，活到83歲。

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在當時的社會，女性發展藝術的機會少之有少。在1860年代末之前，女人是不被允許進入藝術工作室，更妄說就讀傳統藝術課程。因此，對於身為勞工階層的莫涵來說，她的藝術道路相信也是極為艱辛。藝術家的收入不能保證其經濟獨立，莫涵曾渡過好幾段貧苦日子，也得向現實妥協，比如向馬內妻子尋求經濟援助、教授音樂與賣藝以維持生計等，但她仍堅持作為一個獨立自主的藝術家生活下去。儘管如此，莫涵留存至今的藝術品卻只有收藏於Musée municipal d’Art et d’Histoire的《聖枝主日》，幾乎所有有關莫涵的藝術足跡全然消失，剩下馬內畫中她年輕時那堅定不羈的神情，也許是在控訴當時藝術界對女性藝術家的忽視和不公。

Reference：The Guardian, Bonjour Paris, The Telegraph & “Alias Olympia: A Woman’s Search for Manet’s Notorious Model and Her Own Desire” by Eunice Lipton

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